Teoría musical/Fundamentos de la Teoría Musical/Modos
Los modos son tonalidades (escalas) alternativas que se pueden derivar de la conocida escala mayor comenzando con un tono de escala diferente. Se puede decir que la música que utiliza la escala mayor tradicional está en el modo jónico. Por ejemplo, en la tonalidad de C, la escala jónica sería C D E F G A B.
El otro modo familiar es el eólico. Se puede derivar comenzando la escala jónica (mayor) en el tono de la sexta escala. Por ejemplo, La eólica sería A B C D E F G. Esta es la escala de La menor natural.
Los otros modos se pueden derivar de manera similar, iniciando la escala mayor en los otros tonos. Si nos limitamos únicamente a las notas blancas del piano, podemos derivar siete modos diferentes. Estos son:
| Jónico | C | D | E | F | G | A | B | C |
| Dorio | D | E | F | G | A | B | C | D |
| frigio | E | F | G | A | B | C | D | E |
| Lidio | F | G | A | B | C | D | E | F |
| Mixolidio | G | A | B | C | D | E | F | G |
| Eólico | A | B | C | D | E | F | G | A |
| Locrio | B | C | D | E | F | G | A | B |
Como puede ver, cada modo denota un conjunto único de intervalos por encima del tono fundamental. El resultado de esto es que la música escrita en cada modo tiene un sonido muy distinto. Las progresiones que suenan familiares en un modo pueden parecer de otro mundo en otro modo.
El acorde de tónica por sí solo suena diferente en muchos modos. En jónico, lidio y mixolidio, la tríada tónica es mayor. En dórico, frigio y eólico, la tónica es menor. En locrio, la tónica está disminuida. Debido a que la tríada disminuida suena muy inestable, el locriano es el modo que rara vez se emplea.
Sin embargo, dado que todos los modos contienen el mismo conjunto de notas, cualquiera o todas ellas se pueden utilizar dentro de una sola pieza sin alteraciones. Un determinado modo se puede lograr simplemente creando una sección que resuelva o se base en la tónica de ese modo. Usando nuevamente las teclas blancas del piano para ilustrar, una sección que resuelva en La estaría en el modo La eólico, mientras que una que resuelva en C estaría en el modo C jónico.
Los modos también se pueden escribir notando sus diferencias con el jónico, es decir, qué notas agudas o bemoles contienen. Este enfoque produce lo siguiente (en orden creciente de pisos):
| Lidio | yo | II | III | ♯IV | V | VI | VII |
| Jónico | yo | II | III | IV | V | VI | VII |
| Mixolidio | yo | II | III | IV | V | VI | ♭ VII |
| Dorio | yo | II | ♭ III | IV | V | VI | ♭ VII |
| Eólico | yo | II | ♭ III | IV | V | ♭VI | ♭ VII |
| Frigio | yo | ♭II | ♭ III | IV | V | ♭VI | ♭ VII |
| Locrio | yo | ♭II | ♭ III | IV | ♭V | ♭VI | ♭ VII |
Por lo tanto, la escala E frigia es una escala E jónica (mayor) con grados segundo, tercero, sexto y séptimo aplanados. Se puede observar que, para una tónica constante, cada modo contiene las mismas notas que el anterior excepto que una nota está bajada, y que las notas bajadas aparecen en el siguiente orden: IV (natural, bajada desde IV♯), ♭VII , ♭III, ♭VI, ♭II, ♭V. Esto se conoce como "orden de bemoles" y puede utilizarse como ayuda para memorizar los modos.