Teoría musical/Fundamentos de la Teoría Musical/Grados de las tonalidades menores

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Teoría musical/Fundamentos de la Teoría Musical


En los grados de la tonalidad menor suele haber una variación dependiendo de la aplicación del ascenso del grado VII en un semitono cromático.

En la escala menor natural, el grado VII se encuentra a un tono descendente de la tónica. Aunque no hay un consenso respecto de esta situación, se suele aceptar que en este caso el grado VII no cumple la función de sensible, es decir, no nos conduce melódicamente a la tónica. en este caso diremos que el grado VII es subtónica:

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \time 7/1
  \key c \minor
  \textLengthOn
  c1 _\markup \center-align \center-column {"I"   "    Tónica    "}
  d_\markup \center-align \center-column {"II"  "  Supertónica "}
  ees_\markup \center-align \center-column {"III" "   Mediante   "}
  f_\markup \center-align \center-column {"IV"  " Subdominante "}
  g_\markup \center-align \center-column {"V"   " No-dominante "}
  aes_\markup \center-align \center-column {"VI"  "  Submediante " "o" "Superdominante"}
  bes_\markup \center-align \center-column {"VII" "  Subtónica   "}
  \bar "|."
}

En armonía detallaremos esto en más profundidad, por el momento veremos que la sensible está fuertemente ligada a la dominante, si no hay sensible, el grado V tampoco cumpliría una función dominante.

Para que la función dominante se cumpla en la armonía ascendemos el grado VII en un semitono cromático:

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \time 7/1
  \key c \minor
  \textLengthOn
  c1 _\markup \center-align \center-column {"I"   "    Tónica    "}
  d_\markup \center-align \center-column {"II"    "  Supertónica "}
  ees_\markup \center-align \center-column {"III" "   Mediante   "}
  f_\markup \center-align \center-column {"IV"    " Subdominante "}
  g_\markup \center-align \center-column {"V"     "   Dominante  "}
  aes_\markup \center-align \center-column {"VI"  "  Submediante " "o" "Superdominante"}
  b_\markup \center-align \center-column {"VII"   "   Sensible   "}
  \bar "|."
}

Con esta modificación el grado VII resulta sensible y el grado V resulta dominante en la armonía

Pero tenemos un segundo problema, en las escalas menores armónicas se produce una segunda aumentada entre los grados VI y VII, que es incómodo desde el punto de vista melódico.

Este problema se resuelve con la escala menor melódica que asciende en un semitono cromático los grados VI y VII cuando la melodía se dirige a la tónica. Pero la función de sensible ya no es necesaria al alejarse de la tónica, así que volvemos el grado VII a su posición en la escala menor natural, y como ya no hay segunda aumentada, tampoco necesitamos el ascenso en el grado VI:

\relative c' {
  \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
  \time 15/1
  \key c \minor
  \textLengthOn
  c1 d ees f g a 
  b_\markup \center-align \center-column {"VII"   "Sensible"}
  c
  bes_\markup \center-align \center-column {"VII"   "Subtonica"}
  aes g f ees d c
  \bar "|."
}