Teoría musical/Armonía/Acordes de novena

A veces utilizamos acordes cuyas notas no están en clave (excluyendo la modulación). Estos pueden ser acordes de paso, notas extrañas, por ejemplo utilizando cromatismo (movimiento conjunto en semitonos).

Además de los acordes de paso, otros acordes que se encuentran comúnmente en la música clásica son los acordes de novena y los acordes tónicos de undécima y decimotercera. Estos acordes se obtienen simplemente apilando terceras y no existe un acorde de orden superior porque la decimoquinta está dos octavas por encima de la fundamental.

Al igual que con los acordes de séptima, distinguimos entre acordes de novena dominante y acordes de novena básico.

En el caso de la novena dominante, existe una diferencia entre la tonalidad mayor y la menor: el intervalo de la novena es mayor y menor respectivamente. Por lo tanto, las cifras de reversiones pueden diferir. Al igual que con los acordes de séptima dominante, los acordes de séptima en el grado VI se consideran en realidad acordes de novena dominante sin raíz.

Los acordes de novena básico generalmente se preparan y resuelven siendo la novena una nota disonante (está a una octava aparte de la segunda de la fundamental), el acorde anterior debe contener esta nota, pero en un acorde consonante; el noveno es, por tanto, común al acuerdo anterior la disonancia se resuelve bajando la novena con un movimiento conjunto.

Por ejemplo, en la tonalidad de Do mayor, si queremos usar un acorde de novena básica en la tónica (C - E - G - B - D), podemos usar un acorde dominante antes (G - B - re) en preparación luego de un acuerdo perfecto en grado IV (fa - la - do) en resolución; por lo tanto tenemos en el tono más alto la sucesión D (consonante) - D (disonante) - C (consonante).

A veces también nos encontramos con acordes de undécima y decimotercera pero son casos muy puntuales que no ahondaremos aquí.