Génesis y evolución del corrido mexicano/Capitulado preliminar
VI. Capitulado preliminar
editarEl informe final del presente proyecto de investigación presentará, de manera tentativa, la siguiente estructura:
I. Introducción.
II. Justificación.
III. Marco referencial.
IV. Marco teórico.
- IV.1. Delimitación del tema.
- IV.1.1. Concepto de 'corrido' (delimitación genérica).
- IV.1.2. Delimitación diacrónica y sincrónica.
- IV.1.3. Definición de modelo estilístico y estructural.
- IV.1.4. Conceptos de las metodologías de análisis empleadas en el desarrollo del proyecto:
- Estilística.
- Estructural.
- IV.1.5. Conceptos de disciplinas auxiliares empleados en el informe de investigación:
- De la filología.
- De la historiografía.
- De la música.
V. El corrido de origen colonial.
- V.1. Hipótesis.
- V.2. Contexto histórico y social.
- V.3. Antecedentes del modelo (pautas sustratales y adstratales).[1]
- V.4. Demostración estilística y estructural de las hipótesis.
- V.5. Evolución posterior del modelo.
- V.6. Posibles subgéneros.
- V.7. Ejemplares relacionados genéticamente con el modelo.
- V.7.1. En la música mexicana:
- Especímenes híbridos.
- Especímenes de transición.
- De géneros no tradicionales.
- V.7.2. En el ámbito hispanoamericano.
- V.7.1. En la música mexicana:
VI. El corrido de origen revolucionario.
- VI.1. Hipótesis.
- VI.2. Contexto histórico y social.
- VI.3. Antecedentes del modelo (pautas sustratales y adstratales).
- VI.4. Demostración estilística y estructural de las hipótesis.
- VI.5. Evolución posterior del modelo.
- VI.6. Posibles subgéneros.
- VI.7. Ejemplares relacionados genéticamente con el modelo.
- VI.7.1. En la música mexicana:
- Especímenes híbridos.
- Especímenes de transición.
- De géneros no tradicionales.
- VI.7.2. En el ámbito hispanoamericano.
- VI.7.1. En la música mexicana:
VII. El corrido moderno.
- VI.1. Hipótesis.
- VI.2. Contexto histórico y social.
- VI.3. Antecedentes del modelo (pautas sustratales y adstratales).
- VI.4. Demostración estilística y estructural de las hipótesis.
- VI.5. Evolución posterior del modelo.
- VI.6. Posibles subgéneros.
- VI.7. Ejemplares relacionados genéticamente con el modelo.
- VI.7.1. En la música mexicana:
- Especímenes híbridos.
- Especímenes de transición.
- De géneros no tradicionales.
- VI.7.2. En el ámbito hispanoamericano.
- VI.7.1. En la música mexicana:
VIII. Conclusiones.
- VIII.1. Recapitulación de tesis demostradas.
- VIII.2. Recapitulación de hipótesis refutadas por el análisis.
- VIII.3. Proyección de estudios futuros sobre el tema.
IX. Bibliografía.
- IX.1. Relativa al marco teórico.
- IX.1.1. Básica.
- IX.1.2. Complementaria.
- IX.2. Sobre el tema de estudio.
- IX.2.1. Básica.
- IX.2.2. Complementaria.
x. Fuente de los especímenes citados en el informe.
- X.1. Fuentes documentales.
- X.2. Fuentes fonográficas y de registros obtenidos en campo.
XI. Anexos.
- XI.1. Antología literaria.
- XI.2. Antología fonográfica (en disco compacto adjunto).
- XI.3. Otros.
XII. Índice analítico.
XIII. Índice de los especímenes citados en el informe (con referencia a las versiones completas reproducidas en la antología literaria y las fonográficas contenidas en el disco).
- XIII.1. Secuencial.
- XIII.2. De primeros versos.
- XIII.3. Alfabético.
XIV. Índice secuencial de las versiones fonográficas contenidas en el disco (acreditadas, con referencias a las páginas de citación y de la antología literaria).
XV. Índice general.
Referencias
editar- ↑ Este inciso y los subsiguientes contendrán las citaciones demostrativas pertinentes, al igual que los correspondientes en los modelos revolucionario y moderno. Tanto las citaciones como la transcripción completa de los especímenes citados, así como la versión acústica de aquéllos que sea posible compilar, estarán referidas en el índice analítico.
Navegación
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