Diferencia entre revisiones de «Génesis y evolución del corrido mexicano/Delimitación del tema»

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De acuerdo con los fines de este proyecto de investigación, ''se considerará '''corrido''' cualquier
composición musical caracterizada por originarse e interpretarse en castellano,{{<ref|autonumber}}>Esto incluye las realizaciones regionales de la lengua (dialectos), los idiolectos y los ''pidgin'' hablados en zonas con intensa convivencia del castellano con otras lenguas (como el ''espanglis'').</ref> dentro de las fronteras actuales de México y aquéllas que haya tenido a lo largo de su historia colonial (preeminentemente las que incluyen la franja ahora perteneciente a Estados Unidos de Norteamérica: Alta California, Arizona, Nuevo México y Texas;{{<ref|autonumber}}>Quedan excluidas las modernas entidades de Nevada, Utah, Colorado, Oklahoma, Arkansas y Louisiana, dado que la densidad poblacional de los colonizadores (y de la Independencia a la guerra entre ambos países, de mexicanos) fue mínima, por lo que tampoco existió el grado de presencia cultural que permitiera el desarrollo de manifestaciones análogas a las de México.</ref> tener como intención primaria la relación de hechos (narrativa); evidente carácter popular tanto en lo musical como lo literario, y seguir pautas verbales propicias para la transmisión oral.{{''<ref|autonumber}}>Este último rasgo ''no'' debe entenderse ''a priori'' como el empleo restrictivo de metros o patrones de rima determinados: ''v. supra,'' § I, p. 2.</ref>
 
Quedan excluidos del ''corpus'' los especímenes claramente identificados con las tipologías genéricas propias de la Península Ibérica (modelos sustratales), así como las propias del resto del ámbito hispanoamericano o las que pertenecen a contextos culturales distintos del hispánico.
 
En cuanto a las piezas cuya clasificación dentro de los géneros populares de México sea ambigua debido a sus rasgos musicales o discursivos, durante el desarrollo del proyecto se determinará, de acuerdo con la afinidad que presenten respecto a los modelos propuestos, cuáles cabría considerar o no subgéneros ''literarios'' del corrido,{{<ref|autonumber}}>Sería el caso de ''valonas'' y ''bolas'', por ejemplo.</ref> mientras que las versiones criollas de romances introducidos por los colonizadores sólo se considerarán corridos en los casos que la revisión estilística evidencie una clara fragmentación de la estructura original (“en una tirada” de versos) en unidades estróficas menores, y que hayan adoptado las pautas musicales propias del género.{{<ref>Bajo estos criterios, “El enamorado y la muerte” quedaría excluido, por conservar la estructura textual de “una tirada” y las formas melódicas del romance, mientras que “Román Castillo” también sería impertinente al corrido, dado que el grado de ruptura estructural con el romance es mínimo, y nulo en lo musical. Por su parte, “La Delgadina” debe integrarse al ''corpus,'' contrariamente a la opinión tácita o expresa de algunas autoridades, ya que su estructura ha sido evidentemente fragmentada en grupos de cuatro versos, y que está plenamente inscrita en las pautas de la música popular mexicana.</ref|autonumber}}>
 
 
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Si se considera que el corrido es el género narrativo por antonomasia en la poesía y música populares de México, una necesidad de principio es identificar los primeros rasgos sociológicos y políticos que apunten hacia la creación de identidad nacional o regional, pues sólo cuando se tiene alguna noción de pertenencia es posible crear formas culturales propias.
 
Al existir indicios de que dicha creación de identidad podría remontarse a la misma Colonia, éste debe ser el punto de referencia inicial para la búsqueda de especímenes, que si bien guardarían estrecho parentesco temático y estilístico con las formas ibéricas (el romance en particular), también deberán presentar rasgos progresivamente disímiles respecto a ellas. En tanto que esta gradual diferenciación permitirá establecer los rasgos propios de un primer modelo{{<ref|autonumber}}>El ''de origen colonial'', como se manejará en la hipótesis.</ref> para la creación de corridos, en consecuencia será necesario dar seguimiento a realización de éste hasta el fin del siglo XX, sea con relativo apego a sus características originales o en su evolución hacia otros modelos.{{<ref>El multicitado ''de origen revolucionario'' y el ''moderno.''</ref|autonumber}}>
 
En otros términos, el punto de inicio se establecerá alrededor de las primeras fundaciones urbanas coloniales, sólo posibles una vez terminadas las campañas de conquista, pues la sedentarización de los colonizadores en geografías específicas supone el surgimiento de su sentido de pertenencia, y con él, de manifestaciones culturales propias.
 
Se hará un corte convencional en las proximidades de la Guerra de Independencia, pues está documentada la
existencia de un espécimen ya denominado “corrido” y caracterizado por rasgos estructurales propios de un modelo distinto,{{<ref|autonumber}}>“El primer corrido mexicano ''conocido como tal'' es el titulado ‘La pulga’, cantado por Pepe Quevedo en la ciudad de México en la época de la Independencia. Al igual que los demás de su género, ''se inicia con un saludo a los oyentes y termina con una cortés despedida''”. Muñoz Saldaña, Luis (coordinador): ''Enciclopedia de México en CD-ROM.'' México, Sabeca International; 1999. Versión 2.0 (electrónica). Las cursivas son de quien esto escribe.</ref> mismo que será delimitado y al que se dará seguimiento también hasta la actualidad o la fecha más cercana posible.
 
Como segundo corte convencional, se buscará una data cercana a la consolidación del régimen emanado de la Revolución Mexicana (el Presidencialismo, hacia la década de 1930), pues cabe considerar que con ello se habrán debilitado los móviles que animaban el cultivo del corrido épico, con claras pautas estilísticas, de modelo revolucionario, para dar paso al que aquí se convendrá en llamar “moderno”. Una vez definido éste también se le dará seguimiento, hasta 2001 de ser posible.
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==Referencias==
 
<references/>
#{{nota|autonumber}} Esto incluye las realizaciones regionales de la lengua (dialectos), los idiolectos y los ''pidgin'' hablados en zonas con intensa convivencia del castellano con otras lenguas (como el ''espanglis'').
#{{nota|autonumber}} Quedan excluidas las modernas entidades de Nevada, Utah, Colorado, Oklahoma, Arkansas y Louisiana, dado que la densidad poblacional de los colonizadores (y de la Independencia a la guerra entre ambos países, de mexicanos) fue mínima, por lo que tampoco existió el grado de presencia cultural que permitiera el desarrollo de manifestaciones análogas a las de México.
#{{nota|autonumber}} Este último rasgo ''no'' debe entenderse ''a priori'' como el empleo restrictivo de metros o patrones de rima determinados: ''v. supra,'' § I, p. 2.
#{{nota|autonumber}} Sería el caso de ''valonas'' y ''bolas'', por ejemplo.
#{{nota|autonumber}} Bajo estos criterios, “El enamorado y la muerte” quedaría excluido, por conservar la estructura textual de “una tirada” y las formas melódicas del romance, mientras que “Román Castillo” también sería impertinente al corrido, dado que el grado de ruptura estructural con el romance es mínimo, y nulo en lo musical. Por su parte, “La Delgadina” debe integrarse al ''corpus,'' contrariamente a la opinión tácita o expresa de algunas autoridades, ya que su estructura ha sido evidentemente fragmentada en grupos de cuatro versos, y que está plenamente inscrita en las pautas de la música popular mexicana.
#{{nota|autonumber}} El ''de origen colonial'', como se manejará en la hipótesis.
#{{nota|autonumber}} El multicitado ''de origen revolucionario'' y el ''moderno.''
#{{nota|autonumber}} “El primer corrido mexicano ''conocido como tal'' es el titulado ‘La pulga’, cantado por Pepe Quevedo en la ciudad de México en la época de la Independencia. Al igual que los demás de su género, ''se inicia con un saludo a los oyentes y termina con una cortés despedida''”. Muñoz Saldaña, Luis (coordinador): ''Enciclopedia de México en CD-ROM.'' México, Sabeca International; 1999. Versión 2.0 (electrónica). Las cursivas son de quien esto escribe.
 
 
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