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existencia de un espécimen ya denominado “corrido” y caracterizado por rasgos estructurales propios de un modelo distinto,{{ref|autonumber}} mismo que será delimitado y al que se dará seguimiento también hasta la actualidad o la fecha más cercana posible.
Como segundo corte convencional, se buscará una data cercana a la consolidación del régimen emanado de la Revolución Mexicana (el Presidencialismo, hacia la década de 1930), pues cabe considerar que con ello se habrán debilitado los móviles que animaban el cultivo del corrido épico, con claras pautas estilísticas, de modelo revolucionario, para dar paso al que aquí se convendrá en llamar “moderno”. Una vez definido éste también se le dará seguimiento, hasta 2001 de ser posible.
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'''Delimitación sincrónica'''
<font size="4">Como segundo corte convencional, se buscará una
data cercana a la consolidación del régimen emanado de
la Revolución Mexicana (el Presidencialismo, hacia la década
Bajo el supuesto de que los tres modelos estilísticos y estructurales propuestos en la hipótesis coexisten hasta la actualidad, sea a través de los especímenes contemporáneos de los mismos o los creados a lo largo de la historia nacional (inclusive hasta la fecha presente), y de que el corrido no es un fenómeno aislado en el ámbito hispanoamericano, se considera necesario revisar, aunque sea someramente, las manifestaciones surgidas en otros países hispanoamericanos a partir de las mismas pautas sustratales, al mismo tiempo que algunos ejemplares mexicanos relacionados en mayor o menor medida con el corrido, aunque ajenos propiamente a esta caracterización genérica.
de 1930), pues cabe considerar que con ello se habrán
debilitado los móviles que animaban el cultivo del corrido
De esta manera, aunque no se excluye en modo alguno la inclusión de versiones cercanas a las originales, siempre se procurará acompañarlas de versiones “vivas”, es decir, vigentes en la memoria colectiva; asimismo, se buscarán especímenes (también “vivos” en la medida de lo posible) de otros géneros populares hispanoamericanos que compartan rasgos estructurales y estilísticos con el corrido, al igual que piezas creadas en México bajo modelos ajenos a la propia música popular hasta fechas relativamente recientes, pero evidentemente sujetos a las mismas pautas literarias de los modelos propuestos.
épico, con claras pautas estilísticas, de modelo
revolucionario, para dar paso al que aquí se convendrá
en llamar “moderno”. Una vez definido éste también
se le dará seguimiento, hasta 2001 de ser posible.</font></p>
==IV. Hipótesis preliminares==
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# El corrido mexicano ha atravesado por tres estados evolutivos o modelos estilísticos y estructurales en cuanto a la producción de sus textos, desde la Colonia hasta la actualidad.
<br>
# Los modelos estructurales y estilísticos del corrido comparten las siguientes características:
</p>
## Su génesis y cultivo son exclusivos del ámbito cultural mexicano, que incluye a los estados fronterizos del Sur de Estados Unidos de Norteamérica.
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## La composición e interpretación del género es invariablemente en realizaciones mexicanas del castellano, sean dialectos, idiolectos o sociolectos, así como los ''pidgins'' (lenguas híbridas) de los que éstos formen parte.
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## La intención del discurso es eminentemente narrativa.
<font size="4"><b>Delimitación sincrónica</b></font></p>
## Los textos están divididos invariablemente en unidades semánticas (estrofas) menores, hasta un máximo de diez versos (décimas) en general, nunca se les realiza (interpreta) “en una tirada”, como al romance.
<p class="western" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 0.85cm;"
## Independientemente de la métrica y rima de los especímenes particulares, sus pautas vocales son propicias para la memorización y la transmisión oral.
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## Su ejecución musical siempre está inscrita dentro de las pautas propias de los géneros populares de México.
<br>
# Y presentan, como rasgos particulares:
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<font size="4">Bajo el supuesto de que los tres modelos estilísticos
y estructurales propuestos en la hipótesis coexisten hasta la
actualidad, sea a través de los especímenes
contemporáneos de los mismos o los creados a lo largo de la
historia nacional (inclusive hasta la fecha presente), y de que el
corrido no es un fenómeno aislado en el ámbito
hispanoamericano, se considera necesario revisar, aunque sea
someramente, las manifestaciones surgidas en otros países
hispanoamericanos a partir de las mismas pautas sustratales, al mismo
tiempo que algunos ejemplares mexicanos relacionados en mayor o menor
medida con el corrido, aunque ajenos propiamente a esta
caracterización genérica.</font></p>
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<font size="4">De esta manera, aunque no se excluye en modo alguno la
inclusión de versiones cercanas a las originales, siempre se
procurará acompañarlas de versiones “vivas”,
es decir, vigentes en la memoria colectiva; asimismo, se buscarán
especímenes (también “vivos” en la medida
de lo posible) de otros géneros populares hispanoamericanos
que compartan rasgos estructurales y estilísticos con el
corrido, al igual que piezas creadas en México bajo modelos
ajenos a la propia música popular hasta fechas relativamente
recientes, pero evidentemente sujetos a las mismas pautas literarias
de los modelos propuestos.</font></p>
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<font size="5">IV. Hipótesis preliminares</font></p>
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<p class="western" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 0.85cm;"
align="justify" lang="es-MX"> <font size="4">El corrido mexicano ha
atravesado por tres estados evolutivos o modelos estilísticos y
estructurales en cuanto a la producción de sus textos, desde la Colonia
hasta la actualidad.</font></p>
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<p class="western" style="margin-bottom: 0cm; line-height: 0.85cm;"
align="justify" lang="es-MX"> <font size="4">Los modelos
estructurales y estilísticos del corrido comparten las siguientes
características:</font></p>
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lang="es-MX"> <font size="4">Su génesis y cultivo son exclusivos del
ámbito cultural mexicano, que incluye a los estados fronterizos del Sur
de Estados Unidos de Norteamérica.</font></p>
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lang="es-MX"> <font size="4">La composición e interpretación del
género es invariablemente en realizaciones mexicanas del castellano,
sean dialectos, idiolectos o sociolectos, así como los <i>pidgins</i>
(lenguas híbridas) de los que éstos formen parte.</font></p>
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lang="es-MX"> <font size="4">La intención del discurso es
eminentemente narrativa.</font></p>
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lang="es-MX"> <font size="4">Los textos están divididos
invariablemente en unidades semánticas (estrofas) menores, hasta un
máximo de diez versos (décimas) en general, nunca se les realiza
(interpreta) “en una tirada”, como al romance.</font></p>
</li>
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lang="es-MX"> <font size="4">Independientemente de la métrica y rima
de los especímenes particulares, sus pautas vocales son propicias para
la memorización y la transmisión oral.</font></p>
</li>
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lang="es-MX"> <font size="4">Su ejecución musical siempre está
inscrita dentro de las pautas propias de los géneros populares de
México.</font></p>
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align="justify" lang="es-MX"> <font size="4">Y presentan, como rasgos
particulares:</font></p>
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