Diferencia entre revisiones de «Teoría musical/Rítmica/Métrica»
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== Diferencias entre compases binarios y cuaternarios ==
Ya se ha analizado la métrica de los compases binarios, ternarios y cuaternarios. Los compases ternarios resaltan inmediatamente, son visiblemente distintos, el patrón de acentuación es distinto, y se puede reconocer fácilmente un compás ternario poniendo atención al ritmo, identificando los acentos y contando los pulsos. Fundamentalmente, al intentar contar los pulsos (1 2 3) podemos identificar fácilmente cuando una melodía es de tres tiempos.
Pero cuando la cuenta de los pulsos es par ¿cómo diferenciamos si es de dos o de cuatro tiempos?. Ambas métricas son muy parecidas, podríamos dividir un compás de cuatro tiempos en dos, y el resultado son dos compases de dos tiempos, también podemos unir dos compases de dos tiempos y el resultado es un compás de cuatro tiempos.
Un aspecto diferenciador es el patrón de acentuación, pero esto no nos ayuda mucho, es una diferencia sutil, prácticamente indistinguible a simple vista.
En general, al momento de componer se elegirá entre un compás de dos o cuatro tiempos según las preferencias del compositor. No existe una regla que defina claramente cuando se debe usar uno u otro.
Sí es posible notar una diferencia más clara en la armonía. Por regla general los acordes que ordenan la armonía se mantienen por un compás completo. Es más sencillo reconocer cuando un acorde permanece por dos o cuatro tiempos.
Otro aspecto diferenciador es la cadencia. La cadencia es el final de una composición. Lo más frecuente es que el segundo acorde de la cadencia comience en el primer tiempo del último compás y aborde el compás completo.
Hay que resaltar que ninguno de estos aspectos diferenciadores son reglas estrictas, y lo cierto es que hay abundantes excepciones.
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